Dos hojas —fechadas por Picasso en la esquina superior izquierda el 1 de noviembre de 1947— están cubiertas de montones de croquis en tinta china de distintos tamaños, corregidos con tachaduras que muestran distintos bocetos de jarras y vasijas, casi todas con soportes, a veces compuestas por la asociación de esferas y formas ovoides, una especie de variaciones tardías de la forma de la Zancuda (fig.20, 24). La mayoría de los croquis están dedicados a formas nuevas. En la parte inferior de la primera hoja, vemos tres prefiguraciones del Jarro zoomórfico, anterior a la aparición del número especial dedicado a Picasso de la revista Cahiers d’art en 1948, en el que aparece reproducido[1] (fig.21). Se trata de un jarro de vino pintado de blanco, esmaltado y barnizado.
En el caso del Jinete, el jarro de vino provenzal se reinterpreta en la pintura de una figura humana a lomos de un caballo encabritado (fig.22). Picasso pintó el caballo con barniz negro en toda la superficie del cuerpo ovoide, y lo remató con incisiones subrayadas en blanco. El Jinete aquí parece una mujer: los dos puntos pintados en negro y rodeados de blanco podrían interpretarse como dos senos. El busto se refleja plásticamente mediante el cuello, y la cabeza por un rostro pintado, mientras que las piernas y los pies de las espuelas están pintados en la panza del recipiente. Los trazos marrones y negros sobre fondo blanco, en la punta del asa, corresponden a las manos, que ciñen el cuerpo de la jarra como si llevaran unas riendas invisibles.
En la parte inferior de la otra hoja del 1 de noviembre de 1947 (fig.24), se encuentra el croquis que anticipa al Centauro (fig.25). Se trata de un ensamblaje híbrido escultórico, apoyado sobre un soporte y hecho con elementos utilitarios, a imagen de un recipiente cuyo cuerpo ovoide se sostuviera sobre asas en forma de tallos a modo de patas. Su forma ya se había preparado en los dibujos de la hoja del 29 de julio de 1947, especialmente en el boceto de la segunda fila de la derecha. (fig.6).
Como ocurría con la Fauna, Picasso crea con este centauro una escultura en la que una pequeña jarra y el asa circular indican una hipotética función como recipiente, que probablemente se había contemplado en la fase del bosquejo (fig. 24). Pero esta función utilitaria no es real, solamente es una escultura montada sobre un soporte que, además, tiene dos versiones en bronce (fig.25).
En la hoja de los dos croquis del centauro encontramos también, a la izquierda, un pequeño estudio preparatorio de la jarra Pájaro de 1947-1948, con su gran asa elipsoidal y el largo pico curvado, que representan el cuello y la cabeza del ave, que enmascaró con parafina y luego pintó con barniz y esmalte (fig.26).
[1] Cahiers d’Art, XXIII/1, 1948, p. 18, véase también el catálogo de la exposición Picasso et la Méditerranée, op. cit., cat. 141.
Tinta India sobre papel.
Colección privada.
© Sucesión Picasso 2020.
Tinta India sobre papel.
Colección privada.
© Sucesión Picasso 2020.
Jarra de vino de terracota blanca torneada, pintada con engobe, esmalte y pátina.
Colección privada.
Crédito de la foto: Maurice Aeschimann
© Sucesión Picasso 2020.
Jarra de vino en terracota blanca torneada, pintada con un engobe negro, verde y marrón y grabada en un suelo esmaltado blanco, bajo esmalte.
Colección privada.
Crédito de la foto: Maurice Aeschimann
© Sucesión Picasso 2020.
Bronce. Colección privada.
© Sucesión Picasso 2020.
Tinta china.
Colección privada.
© Sucesión Picasso 2020
Terracota blanca, engobes, parafina, bajo vidriado. Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte, Madrid
© FABA Foto: Eric Baudouin
© Sucesión Picasso 2020.
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